Max MASLANSKY

ENTER THE HIMBO

31mars - 23 avril 2022

Dans la nouvelle exposition de céramiques et de peintures de Max Maslansky à la Galerie Lefebvre et Fils, nous sommes confrontés à une série d'animaux, d'allusions et de personnages marins récurrents. L'ancien dieu de la mer mangeur de honte, qui figure en bonne place parmi eux, rencontre son homologue, un "himbo" mâle mort-vivant transporté par l'eau. En tant qu'extériorisations de la psyché de Maslansky, et en tant que votifs de ses regrets, le dieu de la mer et l'"himbo" ont la capacité chimique de racheter ensemble la honte.

Lorsque les premiers homo sapiens sont apparus sur Terre il y a 100 000 ans, une nouvelle émotion élémentaire appelée honte a émané de leurs groupes familiaux et de leurs tribus. Il s'agissait au départ d'un sentiment de dégoût de soi lié à la contamination par les maladies dans les groupes, mais il a rapidement évolué vers un composé qui a rempli les océans. L'eau salée de la honte s'est vaporisée en nuages, qui sont devenus des tempêtes et des ouragans, dont les pluies ont renvoyé la honte sur la planète entière. À travers les tempêtes, elle se déversait dans tous les lacs et les cours d'eau, et gelait au sommet des montagnes et des pôles arctiques. Au fur et à mesure que les humains proliféraient et devenaient plus exposés à la honte, celle-ci se calcifiait, se compactant comme des pierres dans leurs os.

Le monstre marin mangeur de honte a évolué pour manger la honte abondante dans les océans, mais ses populations, autrefois proportionnelles à celles des humains, ont été soudainement décimées. Il y avait un excès de leur source de nourriture, et beaucoup se sont engorgés jusqu'à la mort. Après des millénaires d'infériorité numérique, les monstres des mers mangeurs de honte se sont tranquillement transformés d'animaux en dieux marins. L'homme "himbo" contemporain, apparu récemment sur Terre et façonné en céramique par Maslansky, est le vaisseau par lequel un accès direct au Dieu mangeur de honte peut être accordé.

D'autres objets sculpturaux et peintures de Maslansky sont subsidiaires à cette nouvelle forme de culte, mais la renforcent. Ils illustrent le cheminement de la pensée de Maslansky, qui passe par des objets de regret, de peur, de culpabilité et de honte. Ce sont les leitmotivs - ancrés dans les tropes freudiens et jungiens, et dans l'effrontément fantaisiste - que Maslansky utilise pour créer de nouveaux chapitres disjoints dans son système de signification, dont les détails, les animaux et les personnages deviennent plus conséquents et plus élaborés à chaque itération.

Il s'agit de la deuxième exposition et résidence de Max Maslansky chez Lefebvre et Fils, Paris. Il a présenté des expositions individuelles et en duo dans de nombreux pays, notamment au Emma Gray HQ, Los Angeles; Dutton, New York; Jeff Gallery, Marfa, Texas; 12.26, Dallas, Texas; et Galerie Sebastien Bertrand, Genève. Il a participé à des expositions collectives au Hammer Museum, Los Angeles; à la Spurs Gallery, Beijing; à Richard Telles Fine Art, Los Angeles;  à Fredericks and Frasier, New York; à Gavin Brown's Enterprise, New York; et à bien d'autres encore. Ses œuvres font partie de la collection permanente du Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles, et de la collection Axel Springer SE, Berlin. Il vit et travaille à Los Angeles.