ALEJANDRO GARCÍA CONTRERAS

« El imperio de la Rosa »

10 septembre - 10 octobre 2026

« El imperio de la Rosa »

Alejandro García Contreras aborde l'art comme le faisaient les civilisations anciennes — comme une forme de magie, un contenant, un vase destiné à encoder le récit humain de la vie et de la mort. Né en 1982 à Tapachula, dans le Chiapas, et formé à La Esmeralda, l'École nationale de peinture, sculpture et gravure de Mexico, il a passé la dernière décennie à construire un langage visuel qui traite la céramique non pas comme un artisanat décoratif, mais comme un reliquaire — des objets destinés à contenir la croyance. Il décrit lui- même sa méthode de travail comme celle « à la fois de l'alchimiste et du chaman », fusionnant des symboles issus de différentes cultures avec des références contemporaines puisées dans la culture pop occidentale et dans l'anime, une synthèse qui fait de lui une voix singulière parmi les artistes de sa génération. Son travail a été exposé récemment dans des galeries et espaces tels qu'Anat Ebgi (Los Angeles), Swivell Gallery (New York), House of Gaga (Guadalajara, Mexique), ainsi que dans des institutions comme Pioneer Works (New York) et la Bibliothèque polonaise (Paris).

C'est dans le cadre de The Residency à Versailles, qu'Alejandro García Contreras a développé ce nouveau corps d'œuvres. La rencontre avec la ville est chargée de tension. Versailles est elle- même une accumulation de symboles — iconographie absolutiste, excès doré, une grammaire visuelle conçue pour submerger — et les céramiques de García Contreras y répondent en écho, mais depuis la direction opposée : non pas l'iconographie d'une cour, mais celle de l'autel de rue, de la planche de manga, de l'ex-voto épinglé de peurs et de désirs. Là où le château ordonne son ornement selon la symétrie et la hiérarchie, ses sculptures laissent l'ornement faire éruption — flamme, œil, flèche et relief floral se pressant sur une même surface, jusqu'à ce que l'objet semble moins construit que possédé.